美文欣赏《春》

2019-08-08 05:45:28 标题分类:哲理美文 关键词:春美文欣赏 阅读:270

  原文:《春》

  盼望着,盼望着,东风来了,春天的脚步近了。

  统统都象刚睡醒的模样,欣怅然伸开了眼。山朗润起来了,水涨起来了,太阳的酡颜起来了。

  小草偷偷地从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的。园子里,旷野里,瞧去,一大片一大片满是的。坐着,趟着,打两个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几次迷藏。风轻偷偷的,草软绵绵的。

  桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。红的像火,粉的像霞,白的像雪。花里带着甜味儿,闭了眼,树上恍如曾经满是桃儿、杏儿、梨儿!花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着,大小的胡蝶飞来飞去。野花各处是:杂样儿,着名字的,没名字的,散在草丛里像眼睛,像星星,还眨呀眨的。

  “吹面不寒杨柳风”,不错的,像母亲的手抚摩着你。风里带来些新翻的泥土头土脑息,混着青草味儿,另有各莳花的香都在微微润湿的氛围里酝酿。鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中,高鼓起来了,呼朋引伴地矫饰洪亮的喉咙,唱出含蓄的曲子,与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛,这时候候同样成天洪亮地响。

  雨是最平常的,一下就是两三天。可别恼。看,像牛毛,像花针,像细丝,密密地斜织着,人家屋顶上全笼着一层薄烟。薄暮时候,上灯了,一点点黄晕的光,烘托出一片安静而宁静的夜。乡下去,巷子上,石桥边,有撑起伞渐渐走着的人;另有地里工作的农民,披着蓑,戴着笠。他们的衡宇,稀稠密疏的,在雨里寂静着。

  天上风筝渐渐多了,地上小孩也多了。城里乡下,家家户户,老老小小,也赶趟儿似的,一个个都出来了。舒活舒活筋骨,焕发精神,各做各的一份儿事去了。“一年之计在于春”,刚开端儿,有的是功夫,有的是希望。

  春季像刚落地的娃娃,重新里脚是新的,它发展着。

  春季像小姑娘,盛饰艳抹的,笑着,走着。

  春季像强健的青年,有铁一般的胳膊和腰脚,领着我们上前去。

  《春》评论

  朱自清的精短散文《春》,意象纯真,主题晴明,言语优美,人们每每把它解读为一篇“春的赞歌”。实在这是一种误读。《春》与朱自清很多的写景抒怀散文一样,看似晶莹剔透,了如指掌,但它却像一杯醇酒一般,蕴涵了绵长而清洌的神韵与芳香,要真正品味出它的味道其实不是易事。在这篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中,究竟上饱含了作家特准期间的思想情绪、对人生及至品德的追求,表现了作家骨子里的古老文化沉淀和他对自在境界的神往。1927年以后的朱自清,始终在寻觅着、营建着一个灵魂深处的理想天下——梦的天下,用以安顿他“颇不宁静”的惓惓之心,抵抗表面天下的纷扰,使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学。“荷塘月色”无疑是经过了凄苦的魂魄挣扎以后,找到的一方幽邃安谧的自然之境,曲折地表现了他“出淤泥而不染”的品德操守;而“早春野景”则使他的梦的天下走向了一个坦荡、蓬勃的境地,凸起地展现了他要在春季的引领下“上前去”的人生信念。后者自然是前者的连续、转化、提高。但不管这两个天下有多么差别,它们都源于朱自清的一种理想追求甚至是一种乌托邦式的幻想。《春》确实描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春季,但它更是朱自清心灵天下的一种真切写照。

  细读朱自清的《春》,我不由地有如此一种感觉:这是一个大病初愈的文化人,面临春意盎然的原野,他又重新找回了一种自傲和自负,编织着本身的理想之梦。这是一个经过了“心灵炼狱”的常识份子,在大自然暖和的胸怀中,他沉醉其间,诗情连翩,感触到了一种“天人合一”的美妙境界和“天行健,正人以自强不息”的心灵激动。他从期间的“十字陌头”退却下来,又在那里找到了本身的“安居乐业”之所。我总觉得,朱自清笔下的“春景图”,不是他故乡江浙一带的那种暖和湿润的春景,也不是北方城郊的那种壮阔而盎然的春景,更不是如画家笔下那种照实摹仿的写生画,而是作家在大自然的启示和感化下,由他的心灵酿造出来的一幅艺术图画。在这幅图画中,潜藏了他太多的心灵暗码。

  朱自清研讨专家吴周文老师说:“在很多散文中,朱自清昏暗谋划诗的意境,将品德美的‘情’与自然美的‘景’二者融会起来,发明了情与景会、情形融会的艺术境界。这类境界的构想,全部地展现自我品德,以美妙的意象作为品德的外化本领,于是他的笔下,自然美成为自我品德的精神拟态,或意味性的写照;小我特定的情绪、思想,也因自然美的凭借,获得了诗意的写照,大概说获得了模糊性的意味。怎样发明这类意境,完成自然美与品德美二者的附丽与连接?对此,朱自清则是继承宏扬以形逼真、重在神似的艺术精神这一整体性的审美把握,加上‘诗可以怨’的审美理想的制导,生成了风格的隐秀与清逸的色彩。”(吴周文《诗教理想与品德理想的互融》,《文学评论》1993年第3期)对朱自清散文的深层意蕴,我认为这些话是深中肯綮的。朱自清属于那种情感和感觉特别灵敏、精致、竭诚的人,对大自然的四时变革和山川花鸟等等,又有着独占的亲和情怀和鉴赏兴趣。他的写景,每每是景中有“我”,“我”中有景,景“我”合一。他以是要变更起本身的统统感官以及思想和情感,反复品味、字斟句酌、“用笔如舌”,正是要把本身的全部人生、品德投入到大自然的形神中去,让自然的美与他人生的美浑然为一。他不像鲁迅,在描写自然中采取一种超然的、审阅的立场,乃至不吝写了自然的丑来;他也不像周作人,在描写自然中沉湎其间、忘却本身,巴不得化为自然的一部分。朱自清在大自然的胸怀中是投入的、虔诚的,但同时又是自觉的、苏醒的。从这一点来讲,他是最得中国古老文化中的“天人合一”和“不偏不倚”的真谛的。在《春》这篇简短而晴明的散文中,一样表现了他的品德操守和审美理想。

  盼望着,盼望着,东风来了,春季的脚步近了。

  统统都像刚睡醒的模样,欣怅然伸开了眼。山朗润起来了,水涨起来了,太阳的酡颜起来了。

  在朱自清全部的散文中,开篇就写得如此晴明、欢乐、昂奋的作品,好像还未几见。这不是一个不谙世事的青少年的作文,这是一个饱经忧患的中年常识份子的经心之作。作者所以有如此一种心境和情绪,一定是由于他走过了一段最阴暗的日子后,找到了一种柳暗花明的感觉。他是在借明丽的春光,抒发本身的一种心境。“盼望着,盼望着”,动词的叠用,显得高耸、有力、迫切,隐含了他曾经的昏暗、苦闷光阴,以及在那煎熬中对将来的苦苦求索。现在光明终归来临到了眼前,他怎样能抑制住欢天喜地的心境呢?“刚睡醒的模样,欣怅然伸开了眼”,这是早春的模糊情形,但又未尝不是他此时现在的内心体验呢?

  在作品中,朱自清展现的是一个欣欣茂发、多姿多彩、全方全位的春季。地上是大片大片嫩绿的小草,田野上是一棵一棵盛开的桃树、杏树、梨树,在风起云涌的花团中,飞舞着成群的蜜蜂、胡蝶;在明朗、温馨的天空中,吹拂着软和的杨柳风,氤氲着土香、草香、花香的气息,漫溢着各种鸟儿动人的乐曲,另有牧童洪亮的笛声……作者在那里把大自然写活了、写足了、写透了,把大自然诗化了。在这一幅诗化的春景中,作者卸掉了统统的思想情感重负,一头扑入了这春的天下中,就像一个小孩投入了母亲的胸怀一样。他想在绿草如茵的草地上打滚、踢球、竞走、游戏,纵情地体验生命的活泼与自在。他满身心肠震用本身的视觉、嗅觉、听觉、想像、幻想,享用大自然的美妙与抚爱。在那里,大自然是如此美妙,人的生命也变得如此美妙。在美的自然中,朱自清深切地体验到了生命的自在、生机和辉煌,展现了他赤子一般的情怀和灵活天真的个性。

  但这类美丽的生命体验究竟是临时的、乃至是虚幻的。朱自清信仰“刹那主义”,并把它当做医治心灵创伤的良药,而他又深知本身作为一个常识份子肩上的重担,作为一个普通人另有许许多多不容推辞的义务。他要追随一种有为、有价的人生,他要经心肠、乃至是刻意地去完善自己的品德和品德。于是在《春》的后半部分,作品欢乐的音调忽然变得舒缓、沉静,出现了绵绵的春雨、模糊的暮年、为糊口行色急忙的人们、勤劳劳顿的农民。超然的自然景观巧妙地转换成了一幅现实图画,朱自清也从梦的天下回到了湿淋淋的地皮上。“舒活舒活筋骨,焕发焕发精神,各做各的一份儿事去。”“‘一年之计在于春’,刚开端儿,有的是功夫,有的是希望。”朱自清在那里写的是春季里奔忙和劳顿的人们,更是写本身的生理、刻意和希望。

  作品写到那里,实在可以打住了。但朱自清却给了我们一个意想不到的末端,使春季的意象变得更加完好、绮丽,使朱自清的人生、品德变得更加耀人眼目。他连用三个比方讴歌春季,把春季描述为重生的娃娃、美丽的姑娘、强健的青年。使舒缓、沉静的格调蓦地刚健、清爽起来,与作品的开首牢牢呼应;把滑向平实的现真相境又忽然推进到了作品上半部分营建的那种明朗、欢乐的意境中去,全部意境又连成了一片。春季的“新”、“美”、“力”,注入了朱自清的全部身心,朱自清也化入了全部春季,在春季的引领下固执前行。朱自清获得了“重生”。

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